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（谈性说爱中文网特约专栏）《战狼》系列在收割了一大波票房后俨然成了军旅题材影视作品的业界标杆，连春节大受好评的《红海行动》也在宣传时打出了“海上版战狼”的旗号。

然而刷完电影就能发现，两部电影从立意到剧本大相径异，而更为惊喜的是，《红海》突破了以往此类片中女性尴尬位置，让人看到了一批真实丰满的女性形象，而这正是以往此类所谓的“男人片”不屑去做的。

1、不需要征服的“女战友”

不论是《战狼》中的队长龙小云，还是《红海》里的特种兵佟莉，她们都是军旅题材作品中常见一类角色——“女军人”。可是这两个“女军人”在剧中的位置截然相反。

龙小云是特种部队“战狼”的中队长，她被塑造成一个“别样性感”、“气场不凡”、“不输男人”的典型“御姐”形象。然而她的存在目的很明确，吴京已经直白地用台词将她全部价值点出来了：“这样的女人，就缺我这样的男人征服。”

“龙小云”代表的不是一个“女军人”，而是男性意淫中一个“难以征服”的目标。她的头脑，她的性格，甚至她的身份，都建立在一个男性眼中的“霸道御姐”模板上，她的存在就是为了满足男性的征服欲。

而佟莉则恰恰相反，剧中更着重突出的是她“战士”的身份，而非她“女人”的性别。

她是机枪手，队伍里的重火力，表现出的战斗力无愧于这个职位，队友也安于躲在她的掩护后。甚至在营救人质前，队长提出用她交换人质救出邓梅时，队友立即指出基于她的重火力身份，她作为战士比作为人质更有用。

这一刻创作者借队友之口明确点出她的“战士”身份，她的存在价值不再是“被男队友征服的女队员”，而是“队伍里不可或缺的一员”。

2、不动心的“女平民”

《战狼》系列中的医生瑞秋，和《红海》中的记者夏楠，虽然本职工作不同，但是她们同属战争片中的一类角色“女平民”。

战场上的“平民”作用一般很简单，就是凸显战争的残酷以及主角的人性光辉。而“女平民”往往因其性别身份而被赋予了“崇拜男主”，以及“给战场增添一抹桃色”的重任。而这两点瑞秋医生都完美地做到了。

那句看似霸气的“我不是女人，我是医生”宣言，表面上似乎在强调这一角色的独立自主，实则是塑造典型男性视角中的“女汉子”形象。而她爱上男主的经历，正是男主用他的“阳刚之气”将她“还原”成一个传统意义上的“女人”的过程。

瑞秋这一角色是一个典型的“工具人”，她是满屏幕雄性荷尔蒙中的一点粉红，是送给英雄的鲜花，是满足男性“被崇拜”心理的安慰剂。

而夏楠与其恰恰相反。编剧没有用“不是女人”这样的台词来衬托她的专业性，也没有给她和队长之间安排任何“一见钟情再见倾心三见误终身”的浪漫感情。她身为记者的职业性体现在她的一言一行中，而即使她崩溃嚎啕也不是因为她是女人，正如队长冷静行动不是由于他是男人一样。

她在剧中的价值不是英雄胸前的勋章，而是推动剧情发展必不可少的一环。

3、性别只是我的一部分

即使动作片受众中不乏女性，媒体仍将战争动作题材电影定性为“男性向”，仿佛观看这样的电影需要用到的是小弟弟而不是眼睛和品味。在这类男性主导思维局限下，剧中女性角色的主动性自然受到了限制，变成了用于取悦男主角所代表的广大男性的“工具人”，而她们并非唯一被扁平化的女性角色。

想当年一句“男同志能干的事，女同志一样行”，鼓励广大女性从被限制在“家庭”中的传统女性形象里脱离出来，走进职场。于是相应地，影视作品作为现实的映照，开始为女性角色提供更广阔的发展空间和更多元的形象，我们得以在荧幕上看到“女医生”、“女记者”、“女白领”、“女战士”等等多种不同职业的女性。

然而这些看似享受到“自由平等”的多元女性角色，仍然拖着刻板印象中“女性”的枷锁。哪怕有时创作者的确想塑造一个更加独立自主的角色，可又陷在“女人就应该是这样”的刻板印象怪圈中挣扎，最终塑造出的只是又一个“男人眼中的女人”。

而《红海》中的女性角色如此出彩，正是因为她们不是作为“女战士”、“女记者”，而是作为“战士”和“记者”被塑造的。性别身份只是她们角色背景中的一点，而不是整个角色的立足点。她们和剧中的每一个角色一样，与整个剧情相辅相成，而不是“等待征服的高岭之花”或是点缀画面的“视觉糖果”。

女人需要的不是被男人征服，而是生而为“人”的尊重。

 

（文/杜宇，性又心生，性即人性。）

（特约专栏，未经允许，不得转载。个人观点，不代表本网立场。）

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