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作者: 幼发拉底

  • “品玉”不只是个技术活,更是种价值观

    “品玉”不只是个技术活,更是种价值观

    口丨交,口丨爱,品玉,爱爱,性观念,女性身体,女性主义
    Shutterstock/Mayer George
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    “品玉”不只是个技术活,更是种价值观

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    既然女性那么喜欢被“品玉”,又能让男性增强自信心,还有助于男女平等,大家何乐而不为呢?如果将它作为前戏,你的性生活一定会更上一层楼的。

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    (谈性说爱中文网特约专栏)和闺蜜一起看春宫图画册。看完,她把书一合道:“怎么这么多‘吹箫’的,就没有一张‘品玉’的?这明摆着是男女不平等嘛!”

    很多人对“吹箫”并不陌生,那是为男性口丨交的古雅用语,但“品玉”——为女性口丨交——就没那么令人熟知了。与“吹箫”和“品玉”在语言中出现的频率一样,两者在床上也是前多后少。如果在全国的异性恋男性中做个普查,让他们回答一下有没有接受过女性为他口丨交,每月有多少次?再问一下他们有没有为女性进行过口丨交,每月有多少次?两个答案之间的差距大家可以想象。

    品玉与被品玉的障碍

    的确,在异性恋男性中主动为女性口丨交,并乐于此活儿的人不多,其中原因各异,但大多因为不卫生、有异味,或仅仅因为不习惯。女性也一样,主动要求男性为她口丨交的也在少数。很多女性觉得自己的下身脏、有气味,所以不愿让男伴用脸贴近那里。

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    Shutterstock/conrado

    张爱玲在她的自传体小说《小团圆》中有过这样一段描写:“他的头发拂在她大腿上,毛毵毵的不知道什么野兽的头。兽在幽暗的岩洞里的一线黄泉就饮,泊泊的用舌头卷起来。她是洞口倒挂著的蝙蝠,深山中藏匿的遗民,被侵犯了,被发现了,无助,无告的,有只动物在小口小口的啜著她的核心。暴露的恐怖揉合在难忍的愿望里:要他回来,马上回来——回到她的怀抱里,回到她眼底。”

    这大概是张爱玲最露骨的性描写了,写的正是男性为女性口丨交的画面和感受。她明显对此感到很不自在,甚至感到羞辱,可我们又不难体味出她还是有点享受的,并不完全抗拒。这种微妙又矛盾的感觉在张爱玲的笔下入木三分。

    口丨活儿棒的男人是一种稀有动物

    纵观女性群体,凡是享受过男性给她口丨交的大都喜欢这种体验。那先是酥酥痒痒,继而私部充血膨胀,然后电流蔓延全身,让人欲要不得、欲罢还休,神魂颠倒的感觉真是仙境。据性学家雪儿·海蒂的研究表明,百分之七十至八十的女性需要靠阴丨蒂刺激来获得高丨潮,而口丨交是直接刺激阴丨蒂的爱爱方式,因此很容易让女性达到高丨潮。

    生活中那些“口丨活儿”好的男性普遍了解这一事实,他们也深知能够低头俯身,兢兢业业为女性“服务”的男士并不多。这两点使他们在面对女性时充满自信,就算他不是高富帅,也对自己的吸引力信心满满。

    这种自信很容易将女性引上丨床,然后他就有机会实施自己的“杀口锏”,让她从肉体到灵魂无处可逃。看过《欲望都市》的妹子或许还记得那个华尔街小个子白领Mr. Pussy。他相貌平平,甚至有些怪异,却在女性群体中“口”碑载道,让保守的夏洛特也栽进去一发不可收拾。

    全方位的和谐,何乐而不为?

    为女性口丨交在北美的白人性文化中颇为普遍,却在拉美裔、非洲裔和亚裔中不那么平常,除了前面提到的卫生原因之外,还有一个重要的原因是许多男性认为钻到女人下面太低级,有失尊严。

    Shutterstock/gpointstudio

    这些反对的意见由来已久,在古罗马时期口丨交就被看作是征服和控制,一个男人在性生活时如果去舔伴侣私丨处,那他就将自己置于被控制的局面,从而降低了社会地位。然而,他却能够接受女人或者比自己地位低下的男人(比如奴隶或债务人)来舔他的生殖器,从而能控制这些地位低下的人。

    到了中世纪,无论征服还是控制,口丨交在西方世界变成了禁忌。如今这种禁忌早已打破,但是在许多传统文化中口丨交仍被视为出格的行为。

    在中国的道教中,男性为女性口丨交却被看作是阴阳弥合、延年益寿的方法,因此受到推崇鼓励。可惜,这个传统似乎没有能保持下来。恕我孤陋寡闻,可我在明代的春宫图中只见到很少对这方面的描绘,到了今天要找到个“口丨活儿”好的男士也并非易事。

    虽然口丨交也有传播疾病的风险,但总体来说比主流爱爱方式要风险小,而且女性那么喜欢,又能让男性增强自信心,还有助于男女平等,大家何乐而不为呢?其实不用拿它代替你已有的爱爱方式,将它作为前戏就好,你的性生活一定会更上一层楼的。

    (文/ 幼发拉底。商业故事人、媒体撰稿人和小说作者。她的长篇小说《红蟋蟀》先后被翻译为英文(Shanghai Blue)与荷兰文(Schemering boven Shanghai)出版,目前她正在完成第二部长篇。)

    (原题:给女性口丨交,有助于全方位和谐。特约专栏,未经允许,不得转载。个人观点,不代表本网立场。)

    来看看这四位小伙的“品玉”体验吧,他们有的是技术流,有的是情怀党,有的是暖男范儿,但他们有一个共同点:尊重女性,因为爱她,所以想要让她享受。推荐阅读:四小伙口述:爱她就口她!

  • 你是光,也是黑洞——迪伦和他的缪斯们

    你是光,也是黑洞——迪伦和他的缪斯们

    鲍勃·迪伦,爱情,分手,成长,女性,情欲,才华
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    你是光,也是黑洞——迪伦和他的缪斯们

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    迪伦是个永远在路上的人,无论在创作上还是感情上。他爱过,却不曾为谁改变或停留,可能女人给他的除了肉体的欢愉,更多是创作上的微光。

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    (谈性说爱中文网特约专栏)像很多天才艺术家一样,鲍勃·迪伦(Bob Dylan)也有过很多女人。有人甚至说,他一辈子睡过的女人跟他一辈子写过的歌一样多。迪伦至今写过约500首歌,可见他是多么有女人缘了。

    60年代美国反战运动中的民谣女王琼·贝兹(Joan Baez)——迪伦的提携者和前女友(后来曾一度是乔布斯的女友)——在接受《纽约客》的采访时说,她第一次见到迪伦在格林威治村的咖啡馆演出时就被他的歌声震撼住了。当时她想,这么一个小癞蛤蟆怎么能有那么强大的声音?

    这位原名叫罗伯特·艾伦·齐默曼(Robert Allen Zimmerman)的小个子犹太男人用自己的天赋、激情以及名望征服了一个又一个女子,但是他也具备人们偏见中艺术家的典型缺点——自我中心、狂放不羁、缺乏责任心。这对跟他相处的女性来说无疑是种痛苦,迪伦也毫不避讳这点(当然他从未有过悔改的行动)。他的解释是,连我自己都难以和自己共处,我又怎么能和另一个人共处呢?

    然而,这些美好、激烈但不持久的爱情激发了迪伦的创作冲动。他对女性的欲望以及与她们之间的鸿沟成就了一首又一首的爱情歌曲,更成就了鲍勃·迪伦这个名字。而下面讲到的,是三位对迪伦影响最深的女人,以及一首首和她们有关的歌。

    任性自由的时光 :苏西·罗托洛

    苏西·罗托洛(Suze Rotolo)是迪伦的第一任正式女友。认识她时,迪伦还名不见经传。他对罗托洛一见钟情,称她是他见过的最性感的女人,笑容可以照亮一整条街道,像是罗丹雕塑活了过来。而罗托洛则觉得迪伦风趣、迷人、专注、坚持。

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    影视作品截图

    罗托洛活跃于纽约的策展界,和众多艺术家走得很近,也把迪伦带进了文艺圈。同时,罗托洛生长于一个极左翼家庭,迪伦在政治上的觉醒很大一部分来自于她。可是随着迪伦的名气越来越响,罗托洛却愈发不能忍受他的自恋。她说,迪伦是光,是灯塔,但也是黑洞。他需要有个人给他持久的支持和保护,可是她做不到,因为她同样需要这些。

    迪伦让罗托洛觉得失去了自我,变成了一个隐形人,于是她离开了他到意大利去学习。尽管之后她改变想法又回到迪伦身边,但是这段感情终究也未能弥补。之后几十年罗托洛都拒绝公开谈论迪伦,直到在马丁·斯科塞斯2005年的纪录片《没有方向回家》(No Direction Home)中她才接受了采访。2009年,她写下了一部自传《任性自由的时光》(A Freewheelin’ Time: A Memoir of Greenwich Village in the Sixties)来回忆60年代在格林威治村的生活。自传的名称取自迪伦的第二张唱片《任性自由的鲍勃·迪伦》(The Freehweelin’ Bob Dylan),唱片封套上这对情侣在萧瑟的纽约街头亲密而行的画面已成为永恒的定格。

    他们相识时,罗托洛17岁,迪伦21岁。罗托洛是迪伦早期多首歌曲的灵感来源。这些歌大部分是分手歌曲,包括《不要再考虑了,就这样吧》(Don’t Think Twice, It’s All Right)、《西班牙皮靴》(Boots of Spanish Leather)、《D调民谣》(Balland in Plain D)和《悠长明日》(Tomorrow Is a Long Time)。在《不要再考虑了,就这样吧》中,迪伦唱道:“我曾爱过一个女人,她说我是个孩子。我把心给了她,但她想要我的灵魂。不要再考虑了,就这样吧。再见亲爱的,我将去何方,我不知道。再见是个太好的词,那么我就说一声别了……”

    寄居远方的埃及艳后:琼·贝兹

    在与罗托洛分手之前,迪伦已经在和民谣女王琼·贝兹约会了。她是迪伦音乐事业发展上至关重要的人物。贝兹将他介绍给她的唱片公司,带上他巡回演出,是她把他推上全美和世界的舞台。

    贝兹有着天籁一样清澈美好的歌声。迪伦说,她的声音可以把一切坏思想驱逐出人的灵魂,她像一个宗教偶像般让人们有想为她牺牲一切的力量。由于贝兹的父亲是墨西哥裔,所以她看起来有着浓郁的异国风情。在迪伦眼中,她有着和他一样的孤独感,像是一个寄居在远方的埃及艳后,不可亲近。

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    影视作品截图

    于是这对金童玉女很快走到了一起。在迪伦的鼓励下,贝兹也开始尝试原创,而不只是传唱民谣。在1963至1965年期间,他们一同歌唱,一起反战,相互依偎,形影不离。

    然而也就是在这个时期,迪伦对贝兹的态度发生了转变。1965年他到伦敦开演唱会,邀请贝兹同去,却没有请她同台演出,这极大地侮辱了她。在跟踪拍摄这次巡演的纪录片《别回头看》(Don’t Look Back)中,观众们能清晰感受到迪伦对贝兹的冷落和奚落。但即使这样,贝兹还是没有离开他。不久后迪伦在意大利演出,贝兹听说他病了,专程去看他,为她打开酒店房门的却是一个陌生女子,这才使她决心分手。

    分手后,他们再次见面已是十年后。1974年,贝兹写了她的代表作《钻石和铁锈》(Diamonds and Rust)——献给迪伦。1975年,这两位曾经的金童玉女再次同台演唱:“我们都明白回忆带给我们什么,它带给我们钻石和铁锈……你站在我面前,已是一个传奇……你说,你并不怀旧,那么请你找出另一个词语来代替,你向来擅长玩暧昧的文字游戏……是的,亲爱的,我爱你。如果你给我钻石和铁锈,我早已为之付出过了。”

    在分手后的一年,迪伦也写了首著名的歌曲《琼安娜的样子》(Visions of Johanna):“露易丝她还不错,她就在我身边。她很精致,她像面镜子,但是她让一切看起来那么清晰准确。琼安娜不在这儿,电流的鬼魂在她的面颊骨骼上吼叫,琼安娜的样子占据了我的心灵……” 乐评届普遍认为这首歌就是写给琼·贝兹的,但是迪伦从来也不承认。

    他的另一首歌《那不是我》(It Ain’t Me Babe)则是无可争议写给贝兹的。歌中他唱道:“我不是你想要的,宝贝,我不是你需要的那一个。你说你在寻找一个永不懦弱永远坚强的人来保护你袒护你。无论你对或错,他总是为你开启每一扇门。但那不是我,宝贝,不不不,那不是我宝贝。我不是你要找的那一个……

    有着悲伤眼睛的女士:莎拉·劳登

    为贝兹打开酒店房门的那个陌生女人叫莎拉·劳登(Sara Lownds)。那段时间,迪伦的情人一个接一个,但是他还是悄悄地和劳登结婚了。劳登是个模特、演员,并在花花公子俱乐部里扮演兔女郎。迪伦很快和她陷入了爱河,写了多首歌曲向她示爱,比如《低地上有着悲伤眼睛的女士》(Sad-Eyed Lady of the Lowlands):“我那仓库一样的眼睛,我那阿拉伯鼓,我要把它们放在你的门外吗?有着悲伤眼睛的女士,我应该等待吗?”

    这段婚姻从1965年一直维系到1977年。劳登帮迪伦戒掉海洛因,给他安定的生活,并和他共同养育了四个孩子。迪伦在心理上对劳登极度依赖,然而从70年代中期他开始学美术起,他们的感情就不对了。迪伦后来说,他在上完第一堂课后回到家就发觉妻子不再理解他。她从不知道他在说什么,想什么,而这些又是难以用言语解释的。

    这是迪伦版的故事,劳登版的则更直截了当:一天她从楼上走下来,发现迪伦正和一个女人乱搞。她要求离婚,并雇了一个心理医师来帮助四个孩子更好地过渡适应期,可是不久后她又发现迪伦也和心理医师睡过了。劳登带着孩子决然离去, 迪伦写下《莎拉》(Sara)企图挽回绝望的妻子。歌曲凄厉委婉,可能是迪伦所有歌曲中曲调最优美的一首了。

    他唱道:“我躺在沙丘上望天,那时候孩子们还是宝宝,ta们在海滩上玩。你从我的身后过来,我看到你走开,你总是离我那么近,依旧触手可及。莎拉,莎拉,无论是什么让你改变了主意,看起来容易,却难以定义……现在沙滩荒凉了,只剩下一些海带和一艘搁浅的旧船。当我需要你的帮助时,你总是应答我。你给我一张地图和开启你的门的钥匙。莎拉,莎拉,手持弓箭的妩媚女神,永远不要离开我,不要走。”

    这一年,迪伦最重要的事情有两件:演出和的挽留妻子,然而这一切都是徒劳。迪伦常年在外巡演,这让独守空房的劳登倍感寂寞,十多年的婚姻也磨损了两人之间的激情。外加迪伦一直热衷于扮演公知领袖,这也让劳登非常不满。1977年,他们还是离了婚。后来在马丁·西科塞斯的纪录片中,迪伦谈及和劳登的婚姻时老泪纵横,可惜被西科塞斯剪掉了。

    永远在路上

    迪伦是个永远在路上的人。很少有一个歌手能够像他一样大半辈子都在开演唱会。他热爱巡演也是因为他不能忍受呆在一处,他需要离开,放逐自己,永远处在颠簸流离的状态,无论在创作上还是感情上。我不知道女人对于他算什么,但他永远不缺女人。他爱过,却不曾为谁改变或停留。可能女人给他的除了肉体的欢愉,更多是创作上的微光。

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    从一开始,欲望就是他创作中的一个重要主题。他的第一首歌就是写给他的偶像,法国女星碧姬·芭铎(Brigitte Bardot)的,可是他已不记得那是写什么的了。在与劳登离婚后多年,他又和他的黑人伴唱女郎卡若琳·丹尼斯(Carolyn Dennis)结婚,期间也有过很多女友。

    这段婚姻持续了六年,迪伦对他的私生活越来越低调,他用变得柔和的歌声对外界唱《大部分时候》(Most of the Time):“大部分时候,她不在我的脑海中。如果见到她我不可能认出她,因为她已在我身后那么远。大部分时候,我不能确定,她曾和我在一起,还是我曾和她在一起……”在路上的迪伦一定是知道这些的,但是他不想承认。通过自我否定,他在自己的路上走越走越远……

    (文/ 幼发拉底。商业故事人、媒体撰稿人和小说作者。她的长篇小说《红蟋蟀》先后被翻译为英文(Shanghai Blue)与荷兰文(Schemering boven Shanghai)出版,目前她正在完成第二部长篇。)

    (特约专栏,未经允许,不得转载。个人观点,不代表本网立场。)

    他们终能成为如今的样子,这就是时间的味道——好的坏的,都是时间的馈赠,而且会继续不断在时间之流里改变。 推荐阅读:恋爱对象经历丰富,这可怎么办?

  • 不忍割舍,是女人在爱情中最大的错误

    不忍割舍,是女人在爱情中最大的错误

    不做受虐狂:写给纯情女孩的几点建议
    Flickr/Kent Nguyen
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    不忍割舍,是女人在爱情中最大的错误

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    如果你问她,买了只鸭,发现是馊的,会不会因为心疼那点钱而把鸭吃完呢?她当然说不会。然而,变质的感情她却要全部吞下。

    (谈性说爱中文网特约专栏)最近好几个年轻女孩向我咨询感情问题,问题无非一个:分还是不分?这些女孩都聪慧敏感,颇富洞察力,帮姐妹们分析起感情来头头是道,遇到自己则几乎丧失了所有的思维能力。我不是什么“砖家”,但至少是个旁观者,既然旁观者清,就请恕我直言几句。

    将来不会质变

    小说和影视给了我们太多误导。那些千回百转,破镜重圆的爱情是妄想。在现实生活中,两个人合不合,相处两三个月就能知道了。不合的话再努力也是白费,因为感情是争取和修补不来的,而且往往越修补越差,更易破损。

    有个女孩和她老公因为性格不合而长期冷战,终于有一天热战爆发了,两人撕开脸来大吵了一架。“话说开了,对方在我们各自的眼中似乎也没那么可恶了,”女孩如是说,并且决定继续在婚姻中走下去。然而,问题真的解决了吗?没有。他们的性格没有变,在摩擦到来时解决问题的方式也没有变,将来仍旧逃不过冲突。这样的姻缘只能承认其不幸,还是早些断的为好。

    割舍沉没成本

    女人在感情中最易犯的错误是什么?不忍割舍。经济中有个定义:沉没成本,也就是付出后不能再捞回来的成本。常听到身边的女性对感情不满,却又说“既然已经付出这么多了,那就继续走着看吧。”如果你问她,买了只鸭,发现是馊的,会不会因为心疼那点钱而把鸭吃完呢?她当然说不会。然而,变质的感情她却要全部吞下。感情虽然比鸭来得崇高,但两者均为沉没成本,除了放弃别无他法,而且要越快割舍越好,否则成本会越来越高。

    在感情中要看的是当下的价值,而非曾经投入多少。如果当下这段感情对你的价值很小,不管你过去付出了多少,都必须毅然抽身

    不忍割舍,是女人在爱情中最大的错误
    Guilherme Yagui
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    上情场去磨刀

    “既然已经付出这么多了,那就继续走着看看吧”通常还有下半句:“再找个人重新恋爱,到头来说不定还不如这个好。”我想问这些女生的是,你还没有去找新男朋友呢,怎么就能武断地说下一个不好呢?感情是门经验学,久经沙场的人肯定比初上战场的人更易把握感情。放松下来,给自己点空间和时间,多接触些不同类型的男性,有经验后你才能比较,有比较后你才会有结论。否则,再透彻的分析也全是空谈。

    在错综复杂的感情中,不如少用头脑去分析,多用直觉去体验。凭直觉你会知道谁更适合你,因为直觉是人类古老的自我保护机制。

    不做受虐狂

    张爱玲的那句“低到尘埃里去”害死了文艺女青年。有的女孩认为,真心爱一个人定会在他的面前感到卑微,因此再多的痛苦也是甘愿承担的——以爱的名义。这样的想法很危险。

    因为如果你不对自己好,没有人会对你好;你要是欺负自己,别人更会欺负你;一旦你不懂得爱护自己,你也得不到恋人长远的爱。更可怕的是,有些嗜好心理或生理施虐的男人会凭嗅觉找到甘当受虐狂的女人。我想,再文艺的人也不至于愿意陷入这种自我摧残的境地吧?

    你不会失去什么

    有个女孩告诉我,抛弃一种沉重奔赴没有方向的轻盈让人恐惧。我们都对未知心存恐惧,可是换个角度想,未知也意味着希望,如果不学会克服对未知的恐惧,那么将永远看不到希望。

    年纪轻轻的女子,没有孩子,有工作、有爱好,本应离开任何人都能生活得很好。你们应该感到幸运,因为除了一段沉重的感情,你们什么都不会失去。


    (文:岳韬,作家、跨文化培训专家,毕业于复旦大学和阿姆斯特丹大学,当过记者、编辑,现从事商务培训和写作。发表中英文作品若干,出版长篇小说《红蟋蟀》。)

    (原题:不做受虐狂。特约专栏,未经允许,不得转载。本文不代表本网观点。)

    我们在恋爱中的究竟还会遇到什么样的挑战?小编为你奉上那些“恋爱中的的问题”!

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  • 为什么女人该开始请男人约会了?

    为什么女人该开始请男人约会了?

    女生不主动,就只能剩下了
    Mike Licht
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    为什么女人该开始请男人约会了?

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    他山之石可以攻玉。不过,欧美那套恋爱经,放到中国来,还真是吃不开……

    (谈性说爱中文网特约专栏)美国专栏女作家Lauren Martin《为什么女人该开始请男人约会了:因为男人没有蛋》一文在网络上被男生们点赞疯转。蛋(balls)在英文中也指胆量。男人没胆,女人才要主动出击。男生对此文的热情一半出于起哄——谁不想受美女倒追呢?另一半则出于认同:男生也是脆弱的,也有权优柔寡断,不知所措。

    假设你是个不丑也不笨的适龄单身女性,每天下班后到酒吧放松,每晚都有男士上来搭讪,有的与你笑谈到深夜,你给出记不清多少趟手机号码,然而只有一人回电,而且还是一周后——他推说很忙。你会怎么想?我没有魅力了吗?你的闺蜜一定会告诉你,当然不是你没有魅力,而是那些男人没有眼光。直言不讳的基友会告诉你,不是你没有魅力,而是那些男人没那么喜欢你。

    可是,事实却没有如此简单,因为即使那些男生真的灰常灰常喜欢你,他也不见得会追你,即使他灰常灰常想追你,他也不见得知道该怎么追你。为女士拉门、拉椅、披衣、埋单的绅士作派已成为古董了。年轻一代的西方男生对此不屑一顾,也从来没有练习过。60年代发起的女权运动改变了一切,现在大家都是自个儿照顾自个儿,彻底平等。男人急吼吼地追女人显得很土,卖花送礼请吃大餐显得很假,拿到个手机号码就迫不及待地拨过去显得很掉档次。当然,心底他恐惧的是遭受你的拒绝。如果你拒绝他该怎么办?于是索性什么也不办,继续喝酒,继续调情,继续收号码(他从不主动要号码),然后……就没有然后了。

    这是Martin女士总结出的纽约单身市场的行情,但也在一定程度上描述了许多西方都市的情况。从鄙人和女友们在阿姆斯特丹多年来的经验来看,坐等荷兰男人来追求你是等不来的。作为女人,你必须学会发出信号,而且西方人直接,你发东方信号他们不一定会懂,所以一定要将信号的强烈指数增加两倍,透明指数增加三倍,而且要学会全面出击、百折不馁。这并不是说主动追求你的人没有,而是那些主动追求你的几乎全是老派绅士,也就是说他们的父母不是受60年代思潮洗脑的人——做一下简单的算数,你就能估出他们的年龄了。当然,偶尔也有例外,比如某年某月某日火车上交谈两分钟后向我求婚的那个不知姓不知名的陌生列车员——如此“偶然”,如此“浪漫”,如此“突如其来”,让人不禁怀疑事态的严肃性和对方头脑的正常性。

    小鸟依人在西方吃不开。女人要在情场胜利就必须做个山鹰——伪装成小鸟的山鹰——貌似楚楚动人,实则勇猛强悍。当你把猎物捕捉到手,并用甜言蜜语将他的自尊心吹捧起来后,你才能小心地尝试一下小鸟依人的女人梦。但是记住,这只是梦,是cross-play,是一觉醒来后了无踪影的幻想。在家庭中,老板永远是女人——东西皆然,古今不变。

    在这点上,中国女人还是幸运的,至少当你给出手机号码后,十有八九会听到回音。就算你没有给出手机号码,那个男人说不定也会通过种种途径弄到它,然后打电话约你出去。第一次约会、第二次约会、每一次约会都是男人埋单!你尽可以在椅子里坐定,施展你的女性魅力,不用担心当了靶子又要怎么做箭,箭就让对面的男人射过来吧,射中你的心你笑靥如花,射不中你挂了他,等着下一支箭射过来。而不幸的西方女人,既要当靶,又要做箭,在射箭的同时还要随时担心是否刺伤了男人的自尊心。男人的自尊,就跟女人的心胸一样狭小,同样不堪一击。男人啊,你的名字叫脆弱。

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    di bu tu
  • 献给青春的时间三部曲

    献给青春的时间三部曲

    爱在黎明破晓前三部曲影评
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    献给青春的时间三部曲

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    假如,你和爱人,九年才相遇一次,你会如何?我们再也追不回青春时的无羁无绊,现实太多束缚,时间早已将你改变。

    (谈性说爱中文网特约专栏)假如,你和你的爱人,每九年只能相遇一次,你会如何?

    被影迷奉为爱情圭臬的《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》和《爱在午夜降临前》三部曲(也有译作《情留半天》、《日落之前》、《午夜之前》)并非狭隘意义上的文艺言情片。它们更是一系列关于时间、关于时间怎样改变我们、关于我们又是怎样与时间妥协的心理片。无论处于人生哪个阶段来看观赏这三部影片,我们总能从中找到自己在现实或梦想中的影子。

    影片男女主人公每隔九年相遇一次,从初识时的23岁到最近的41岁,18年的光阴不仅刻画在他们的脸上,也刻画在他们的一字一句中。两人一直在对话,走走坐坐,行行歇歇,背景从维也纳变成巴黎又变成希腊,话题始终游走在人生、爱情和两性上。与其说这是电影,不如说这是具有画面感的话剧。浪漫的背景终究是衬托,留于记忆深处的是他们的对话、表情和肢体语言,是那些痴痴叨叨、音容笑貌、欲说还休。

    爱在黎明破晓前

    第一部电影中,美国青年在火车上邂逅法国女孩。两个陌生人兴致来潮,在维也纳跳下车,一并游走城市,从黄昏到清晨,从相识到相爱,第二早各赴前程。

    维也纳并非典型的浪漫之城,然而影片用“浪漫”两字来形容还不具份量,“梦境”则更为贴切。这是个关于青春的梦。那时他们都缺乏自信,一定要将对方当镜子,从对方的眼中看到自己后,才敢肯定这是爱。即便对爱他们也是没有把握的,一夜间到来的爱仿佛太突然,太恍惚,太精彩,太炙手。那时的时间是洪荒,洪荒中未来遥不见尽头,无尽头的未来中所有不可能的都有可能发生,所有的奇迹都可以被期待。于是,他们将这突如其来的爱放到时间的洪荒中去考验,仿佛两个孩子一定要等到醒来后发现礼物还在那里才肯承认这礼物不是幻觉。他们用“做作”的戏剧化的方式来相约分手,相约重逢,自欺欺人,自虐虐人,忐忑中却敢肯定奇迹不会消失。

    爱在日落黄昏时

    殊不知,奇迹只发生一次,时间也不是无涯的。他们在时间的洪荒中丢失了对方。九年后再度相遇,一个已有家有口,一个仍凋然独身。两人再次相伴游走街头,这次不是陌生的维也纳,而是熟悉的巴黎——女生的家。两人踩在真实的土地上,小心翼翼,循规蹈矩,反复试探,终于揭开九年前未了的心愿。

    第一部中两人始终在户外,时间是开放的,场景也是开放的。第二部,时间变得紧促了(从一整夜到一个黄昏),场景也由开放变成封闭(从街头来到室内),似乎印证了而立之后的心理特征——焦急,渴求安定。第一部中他们对自己不确定,对爱不确定,对时间和机会却是有把握的。第二部正相反,他们明白了自己是谁,最爱什么人,然而对时间和人生却没有把握了。因此当机会再次眷顾他们时,他们毫不犹豫地抓住,因为知道一撒手便再也抓不到了。

    爱在午夜降临前

    又一个九年过去了,两人成为夫妻并育有一对双胞胎女儿,琐碎的生活和现实的压力将他们从年轻人耗为中年人。前两部影片中他们竭力抗争的东西也均发生在他们身上:为了婚姻维稳而不断妥协,表面上依旧恩爱,内心却早已磨出创伤。

    这是部是关于中年危机的影片,也是三部曲中最现实主义的一部。两人带着孩子到希腊岛屿上度假。外面碧海蓝天,他们却在酒店客房里喋喋不休,让观众很快生出局促感和压抑感。观众期待场景变化来调节情绪,等来的却是女主角的歇斯底里和男主角的猥琐窝囊,这才知道所谓辉煌的爱情大概也就如此了。然而,当观众近乎绝望时,影片峰回路转,两人走出户外,坐到夜风里,随着男主角的一个笑话和女主角的破涕为笑,我们终于透了一口气。

    这不是一部电影,而是场两人独幕剧——当代版的《欲望号街车》。这里的欲望不仅是情欲,也是对精彩人生的渴求。它呼应了三部曲中的第一部,令人不由唏嘘青春短暂,时光无情。更令人伤感的是,即使你刻意追寻,也再追不回青春年少时的无羁无绊,不仅是因为现实有太多的束缚,也因为时间早已将你改变。你所能做的只有心平气和地说,奇迹发生过,很美好。这才是真正的《致青春》。

    (文/岳韬 作家、跨文化培训专家,毕业于复旦大学和阿姆斯特丹大学,当过记者、编辑,现从事商务培训和写作。发表中英文作品若干,出版长篇小说《红蟋蟀》。)

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  • 中国女人比外国女人更爱撒娇卖萌?

    中国女人比外国女人更爱撒娇卖萌?

    中国女孩为何喜欢撒娇卖萌
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    中国女人比外国女人更爱撒娇卖萌?

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    近日微信上一篇“外国男人为何不帮女朋友拎包”的文章引起强烈反响,作者将拎包这一现象归结于撒娇文化……

    撒娇在英文里怎么说?这个问题让我和朋友们伤透了脑筋,大家惊讶地发现在中文里如此常用的词汇在英文中却难以找到贴切的对应词。

    前些日微信上一篇关于“外国男人为何不帮女朋友拎包”一文引起强烈反响。文中把拎包这一现象归结于撒娇文化:中国女人认为撒娇是她们的权利,中国男人也期待他们的女人对他们撒娇。而西方的个人主义则让男女都作为独立的个体存在和交流,因此撒娇便显得造作且莫名其妙。缺失这个文化基础,难怪西方没有“撒娇”一词。

    撒娇和调情

    英语中和撒娇貌似接近的常用词是调情(flirt),两者都是女人为吸引男人的注意而有的举动。然而两词给人的联想却如此不同:撒娇是孩子气的,是发嗲,是小女人的专利,是可爱,是要你让你心疼,是要让你对她更好点,是不一定以性为目的的。而调情却是成熟的,自信的,有经验的女人才做得好的,是性感的,是眼神的交流,是语言的双关暗示,是每一个小动作都有意味的,是以性为目的的。

    会发嗲的小女生在中国男人里吃得开,会放电的熟女在西方男人里吃得开。如果把娇滴滴的小女生送给外国男人,他说不定会觉得她古怪。如果她发发嗲,让他拎拎包,买买单,送送礼物,出门接送,有事没事等一阵,闹闹小脾气,耐心点的西方男人会说她无理取闹,脾气燥的早就拍屁股走人了。同样,如果把会放电的熟女送给中国男人,对他低声沉吟,挤眉弄眼,邀他“去她那儿喝一杯”,恐怕并非所有的中国男人可以消受。如果这个熟女是个三四十岁的单亲妈妈,恐怕更少的中国男人敢接受这份盛情了。

    卖萌和装熟

    中国女生流行卖萌,大大的眼睛,歪歪的头,嘟嘟的嘴,动漫头像,hello kitty首饰是常见的事。这样赤裸裸的卖萌到了西方非但起不到“口耐”的效果,反而会显得很“二”,弄不好还会让人家觉得你心智不全。相比之下,西方本应青春萌动的小女生却一个个在装熟。十三四岁不化妆不上学,用时髦包包装课本,裹臀裤高跟鞋,对比她们矮半头的小男生搔首弄姿,打情骂俏是正常现象。

    在中国“嫩”占有相当高的审美地位。土豪爱找嫩模,官员爱包学生妹,大众爱寻清纯处女结婚,就连女人自己的妇联也说,28岁没出嫁的就算剩女了。而28的年纪放在西方,只会有人说她小,不会有人说她老,就连最靠青春吃饭的高级性工作者也要35岁才退休,普通性工作者更是爱做多久就做多久。

    在西方,“熟”占有相当高的审美地位。这点从词汇中就可以看出来:用“孩子气” (childish) 来形容成人带有贬义,而“调情”(flirt)、“引诱”(seduce) 却完全是中性,“性感”(sexy) 则是个人见人爱的褒义词。当面夸奖一个女子性感,她会比听到漂亮还高兴。“性感”在西方词汇中早已超越了人性:一台电脑可以是性感的,一份商业计划书可以是性感的,无论人、物、还是事,只要具有强烈的吸引力就是性感。

    永远的梦露

    中国是个以人际关系为重心的传统男权社会,因此女性的魅力在于让男人怜惜疼爱,“撒娇”和“小鸟依人”这些方法便成为俘虏男心的高效手段。而西方是个强调个人独立和两性平等的社会,女性需要以个体力量去吸引男性,什么是最重磅的个体力量呢?当然是性感。

    然而,文化虽有趋势却不能一概而论。中国也有大量喜欢性感熟女的男子,西方也有许多喜欢清纯少女的男性。文化不同,人性却是相通的。人也能在不同的文化环境中自我塑造,适应发展,而且各别女神还能融汇中西,俘虏全人类男人的心。最好的例子便是玛莉莲·梦露:这位西方性感女神的典型形象是娇滴滴,爱卖萌会装傻的清纯又火辣的年轻女子,不正是中西合璧吗?不信的话就去重温一下她的《热情似火》吧!

    (文/岳韬 作家、跨文化培训专家,毕业于复旦大学和阿姆斯特丹大学,当过记者、编辑,现从事商务培训和写作。发表中英文作品若干,出版长篇小说《红蟋蟀》。特约专栏,未经允许,不得转载。本文不代表本网观点。)

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