音乐就是钢琴老师艾丽嘉生活的全部，至少是在外人看来是这样。她的艺术长裙下，却是一颗备受压迫、情欲无法宣泄的扭曲灵魂。
（谈性说爱中文网）性，可以是爱情在身体层面的体现，或者脱离爱情，它可以是欲望的宣泄，也可以是换取金钱和利益的一种交换价值。但它可以成为性别的博弈场吗？性别冲突如何通过性来呈现？被压迫的女性可否通过与男人的性，实践对父权宰制的反叛？
迈克尔•哈内克的电影《钢琴教师》，让性和反抗联系到了一起。它让我们看到，性是一种反抗的工具，而且，也许还是女性唯一的反抗工具。
她是一个冷艳高雅的钢琴教师，自如地操控着象征着男性、权威和主导的钢琴。她身上还散发着一种不可亵玩的禁欲气质。虽已年届四十，但依然单身，依然与控制欲极强的母亲住在一起，母亲像管教青春期时未成年的女儿一样管教她，她们甚至会在同一张大床上睡觉。
音乐就是艾丽嘉生活的全部——至少是在外人看来。不为外人所知的，是这种艾丽嘉备受压迫、情欲无法宣泄的扭曲灵魂。
艾丽嘉当然希望反抗，反抗母亲的操纵，也反抗对女性不甚友好的父权社会。年轻英俊的沃尔特的出现，给了艾丽嘉一个反抗的机会。
沃尔特是艾丽嘉的学生。在钢琴教室里，艾丽嘉一直是冷酷僵硬的表情，师生间的暧昧感情，总会难以清晰地捕捉到。直到艾丽嘉的女学生安娜在彩排的那一幕，沃尔特安慰因为紧张而无法正常表现的安娜，艾丽嘉则死死地盯着他们并排而坐的身影，突然转身到更衣间，将一只玻璃杯踩碎，然后将玻璃碎片放进这个女生的衣袋中。艾丽嘉对安娜的伤害，无疑首先基于对假想“情敌”的嫉妒。在争夺男人的时候，女性之间所谓的“姐妹情谊”变得不堪一击。安娜有太多的理由成为艾丽嘉的“姐妹”，因为安娜同样被她的母亲“控制”着，但这样的“同病相怜”并没有使艾丽嘉手软。
当安娜手被扎破，人们纷纷围拢过去之时，艾丽嘉对沃尔特说：英雄救美的时候到了……转身自己离开，进了卫生间。
沃尔特的情商肯定很高，立即读懂了艾丽嘉。他冲进女卫生间，与艾丽嘉热吻在一起，开始撕扯她的衣服。
按着常理，我们期待着这对捅破了窗户纸、正在卫生间激情热吻的男女，会肆意发泄他们受到压抑的情欲。但显然，我们太幼稚了。
卫生间，艾丽嘉尽情地以手、口刺激沃尔特，沃尔特性欲勃发，要求插入，艾丽嘉一再拒绝，坚持用自己的方式。每当沃尔特就要达到高潮之际，艾丽嘉也立即停下来，把沃尔特撂在半空，备受欲望的折磨。
男人的性是以小弟弟为中心的，像所有的男人一样，沃尔特想要插入式的爱爱，想要高潮。而艾丽嘉只想将这个男人的性快感操纵在自己手中，坚持让他按自己的指示行事。
这并不是艾丽嘉把对母亲的反抗发泄到了自己的情人身上。主宰与沃尔特的爱爱模式，是她对男性主宰的反制。“我控制不了我自己，至少我能控制你”——一直以来被压制规训的她，通过对情人情欲和身体的控制，来获得自我主体存在的感觉。出人意料的是，在这段情欲关系中一直处于操控地位的艾丽嘉，竟然会要求沃尔特虐待自己。她告诉他如何捆梆，如何抽打。她说：“我有被打的欲望已有几年。”她还拿出藏在床下的工具，等着沃尔特动手。但是，沃尔特拒绝了，他说：你病了，应该去治疗！随后夺门而去……
艾丽嘉为沃尔特口交、手交为他自慰，这似乎是一个服务者。但是，错了！女人为男人口交的时候，控制着男人的性兴奋度，正如艾丽特拒绝沃尔特插入一样，都是在控制着。
艾丽嘉让沃尔特对自己施暴，表面上看，使自己成为受虐的一方，被控制与被主宰的一方。但虐恋中施虐与受虐的角色，并不等同于控制与被控制的角色。艾丽嘉仍然是控制者，因为是她“命令”沃尔特如何对自己施虐。施虐并不是沃尔特喜欢的，他只是被要求去表演，去满足艾丽嘉的要求。所以，即使他在这样的情境中殴打艾利嘉，他也仍然是被控制者。沃尔特走掉了，最后留下一句：你不懂什么是爱。
什么是爱？我们如何定义爱？艾丽嘉比沃尔特更不懂爱？我们看到的只是，女人要按自己的情欲模式实践性，男人因为自己的情欲模式得不到满足，便说女人不懂爱情。
被指责为“不懂爱情”的艾利嘉，一度决定妥协，她甚至同意用沃尔特喜欢的方式爱爱。也许，一个女人，最终还是需要向社会常态低头。
所谓沃尔特想要的方式，不过是小弟弟插入阴道的活塞运动。但因为场地狭窄，同伴随时可能进来，沃尔特有些紧张，无法勃起，让艾丽嘉以口交帮他。但口交中艾丽嘉竟然呕吐了！
在厕所里，艾丽嘉给沃尔特口交都不吐，此时竟吐了！为什么？
想一想那次口交与这次口交的不同便会明白。厕所中的口交，是艾丽嘉自己主动进行的，为了满足自己的情欲；而这一次，她的口交是为了帮沃尔特勃起，为了让他勃起后插入自己的阴道！也就是说，此时的口交是“服务”，是为了帮助沃尔特以插入的方式完成她不喜欢的爱爱模式。
已经决定做出妥协、主动送上门的艾丽嘉当时无疑是决定背叛自己的信念了，但是，她的身体不答应！呕吐，便成了身体做出的反叛，当然，背后仍然是她内心的信念受到打压，无法承受了。
再次被抛在半空的沃尔特自然恼羞成怒，他显然读懂了艾丽嘉的呕吐是一种拒绝的方式，所以才会以最肮脏的语言咒骂艾丽嘉，他让她滚开。
晚上，沃尔特再次闯到艾丽嘉的家，将她母亲锁在房内，在客厅里殴打她。一边打，一边说：这就是你想要的！但这不是艾利嘉想要的。打与打不一样，在艾利嘉提供的剧本中，那个打是满足她情欲的游戏；而此时的这个打，是对她的暴力侵犯。前者的控制者是受暴女，后者的控制者是施暴男。
沃尔特说了一句话：“没人会拿这种事羞辱男人！”哪种事？性上挑逗起来，却不让男人插入、射精、满足。在他看来，所有这一切，都是艾丽嘉在羞辱他。
沃尔特强暴了艾利嘉，他靠暴力成功地插入，成功地抽动，最后成功地射丨精。整个过程，艾丽嘉面无表情，如同死人般。她一直以来努力维持的性主宰被击碎了。被插入的是阴丨道，击倒的却是信念，长久以来对控制权的掌控，对自己身体的掌控，而这无疑是最被她看重的东西。
当一个女人拒绝的时候，男人的插入便是一种侵犯，对被插入的艾丽嘉而言，是自我的丧失，以及失控。失控是艾丽嘉最不能接受的，她贯穿始终的斗争，都是不断在挑战失控，虽然这个社会以及家庭对她费尽心思的规训与控制，却从来没有让她真正臣服。我们无法想象艾丽嘉被沃尔特插入后在想什么，但是，很多受强丨暴者的描述告诉我们：面无表情，身如僵尸，这不是臣服，而是，决裂。将内心与身体屏蔽起来，与这场爱爱在心灵上的决裂——你干你的，与我无关。
射精后的沃尔特心满意足，一吐长期积累的晦气，似乎实现了主宰与控制，将主流社会的男女爱爱模式与权力关系继续维持。
这个关于压抑和反抗的故事，注定要以悲剧收尾。片尾，艾丽嘉举起刀，狠狠地扎向自己的胸口，脸上的表情充满了对自己的憎恶。鲜血与疼痛唤起我们对身体与生命存在的感觉。疼痛唤起自我，对生命的觉察在这一刻达到高潮。
艾丽嘉与沃尔特博弈的失败，让我们看到弱者在性的场域中自我救赎，获取力量的实践。这，本无关成功与失败。
但，艾丽嘉的故事依然是一出悲剧，因为她和男性、和父权文化博弈中，唯一可以使用的工具，就只有性。难道，女人还有别的有力工具吗？
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