（谈性说爱中文网特约专栏）当众多观众由《消失的爱人》（Gone Girl）思考婚姻的创伤之时，我更喜欢从性别暴力的视角，审看这部影片中不一样的暴力呈现。

影片充满了性别暴力：丈夫推搡妻子、殴打妻子；男生强丨暴女同学；从高中时便追求女主角的富家男绑架了她，囚禁在海边别墅里强丨暴……

不同的是，这些都是来自女主人公艾米的虚构，而真相是：这些男人都是被她陷害、甚至杀死的。

在反对性别暴力的话语之下，渣男是性别暴力的施加者，而女神是受害者。这才符合流行于这个社会的版本，人们听着、看着也才顺理成章。渣男与女神刻板印象的背后，其实是男性永远是暴力的施加者、女性永远是暴力的受害者这样的刻板印象。人们只能接受这样的模式，而无法想象倒转的版本。

艾米的第一个男友，是她的中学同学。两人后来分手。艾米为了报复，主动找他爱爱，然后声称被强丨暴。甚至在20年之后，这个男人仍然生活在“强丨暴犯”的标签中。在他生活的社区，人们以提防强丨暴犯的眼光审视着他；当他找工作的时候，所有的简历都必须写上自己曾经犯有强丨暴罪。

这是美国法律基于对女性的保护，而颁布的措施。没有人会相信，一个中学女生会陷害自己的前男友，这太不符合人类社会的常识；而一个男人强丨暴女人，则再正常不过。在这个过程中，没有人会想到有多少男人是被冤枉的，或者是否有必要为青年时代的一次“错误”负罪到终老？

艾米和丈夫尼克，结婚五年，丈夫不仅不再像求爱时那样哄她开心，而且竟然有了外遇。于是，艾米精心设计了一整套复杂的阴谋，陷害丈夫。阴谋让整个社会都开始确信：丈夫对妻子实施家暴，并且最终杀死了她。

我们看到了美国社会对家庭暴力的愤慨，女权力量迅速的集结动员，舆论的压倒性攻势，尼克迅速成为全社会的众矢之的。

不能忽视的一个细节是，影片中男主角的经济地位不如女主角，这一点时常被人们用来定论，地位、能力不如女性伴侣的男性会通过暴力找回自尊、权力与控制。

艾米提供给社会的脚本，是一个标准、典型的家暴版本，从不让生育的精神暴力，到推搡倒地的肢体暴力，中间还伴有强行发生性关系的性暴力，最终演化到杀妻。丈夫控制妻子，杀死妻子，这是美国公众能够接受的套路，顺理成章，不会有人质疑。不同在于，这份婚姻之中，真正控制欲超强的，恰恰是妻子艾米。

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图片：影视作品截图

幸好有赖于司法程序的公正，尼克才没有早早地被关起来，还有机会自己去寻找真相。

离家出走、借以制造被丈夫杀害假象的艾米，走投无路之时求助于中学时代的追求者德西。这是一个同样具有控制欲的男人。他将艾米安顿在自己的海边别墅里，然后一再让她“找回自己”，其实是要她“做回”他心目中的女神。

这种对艾米行为的控制，同样是一种伴侣暴力。影片中许多细节展示了德西的控制欲，如将艾米正看的电视关掉。一句“我不想强迫自己对你做什么”（I won’t force myself on you），已经非常具有强迫性的压力。

控制别人、对别人施暴的艾米，自然无法容忍这种控制，她再次借助主流社会常见的故事版本来达到自己的目的：垂涎女神已久的变态渣男，将她绑架，囚禁起来，性侵、虐待。女神不屈不挠，奋力反抗，机智应对，杀死渣男，跑了出来。这个主流社会中女神战胜变态恶魔的故事版本，立即为艾米获得一片赞颂之声。

为了更加显示渣男的凶残，艾米还用酒瓶子扎入自己的肛门，伪装被强迫肛丨交的证据。

而事实上，这部影片中，“女神”艾米才一直是暴力的施加者。陷害男友和丈夫，残杀终情者……

但是，没有人会去怀疑女神。

渣男永远是渣男，女神永远是女神。

在主流社会的性别角色中，女性是不能够被指责的。正如主流的反对家庭暴力的领域，一方面承认有10－15%的情况是女性对男性施暴，另一方面则以女性施暴者少为由在反对性别暴力的工作中彻底无视男性受暴者的存在。至于在暴力关系中双方的互动与建构，女性的责任部分更是不能提及的，否则便是“男权”，便是不正确的。

影片的结尾，媒体和大众仍然在继续主流社会的神话……

而这让我们想起了，在影片中，艾米的爸爸从她小时候便以她为原型创作精美的童话书，塑造了一代人心中的女神。女神不能倒！

（文：方刚，性社会学博士，主要从事性多元、性教育、男性气质 、性别暴力研究，“联合起来制止针对妇女暴力运动”男性领导人网络中国唯一成员，中国白丝带志愿者网络召集人，北京林业大学性与性别研究所所长，出版著作50多部。

（原题“渣男与女神：主流社会流行的版本”特约专栏，未经允许，不得转载。个人观点，不代表本网立场。）

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